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A large orchestra of players is divided into three orchestral units, each with its own conductor , which are deployed in a horseshoe shape to the left, front, and right of the audience.

The spatial separation was principally motivated by the compositional requirement of keeping simultaneously played yet musically separate passages distinct from one another Kurtz , 80 , but led to some orgiastic passages in which a single musical process passes from one orchestra to another.

The various groups in a composition have various proportional features—various structures—but they are interrelated in that the properties of one group may only be understood by comparing them in degree of relationship with the other groups" Stockhausen a , This category is contrasted with the " punctual " style of early Darmstadt serialism , which nevertheless also occurs in Gruppen , along with a third category of "collective" or "statistical" swarms or crowds, too dense for the listener to be able to accurately distinguish individual notes or their order of succession Stockhausen c , — Consequently, the importance of individual notes is relatively low, so that sonority, density, speed, dynamics, and direction of movement become the main features for the listener Smalley , This is a symmetrical all-interval row , in which the first half consists of the intervals of a descending major third, rising perfect fourth, descending minor third, descending minor second, and ascending major second.

The second half consists of the retrograde of the first half, transposed by a tritone Misch , In other words, the row is "degenerate", in that the second hexachord is a retrograde of the first, transposed by six semitones.

However, Stockhausen does not exploit the specific twelve-tone compositional applications of such a row, which suggests that either Stockhausen was not interested in or did not know about them Harvey , 56— Because of the chord transformations that emerge between rehearsal numbers and it appears that Stockhausen was in fact aware of these properties, making it most likely that the relationship simply did not interest him compositionally Kohl , — In this essay, Stockhausen developed a serial organizational principle at the center of which stood the concept of a twelve-step duration series possessing the same structural properties as the basic twelve-tone pitch series.

This became the basis for the entire process of serial organization of Gruppen Misch , 53— This duration series, however, is expressed not as single units which would correspond to single vibrations of a pitch but rather as metronomic tempos in sufficiently long stretches of time to enable conductors and musicians to change tempo with precision.

The composer recalled that, when Igor Stravinsky saw the score for the first time, he wrote that such fractional metronomic values as Compositions by Karlheinz Stockhausen.

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Compositions by Karlheinz Stockhausen. From Wikipedia, the free encyclopedia. Redirected from Gruppen Stockhausen. Herbstmusik Oben und Unten Originale.

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